استصلاح وتحسين الأراضي

فيما يلي سوف أعرض أنواع الاراضي المختلفة وأعراضها أو كيفية التعرف عليها ثم الحلول المقترحة لكل نوع من الارض . وسوف نتناول الأنواع الاتية :

1- الأراضي الجيرية .
2- الأراضي الملحية .
3- الأراضي الرملية .
4- الأراضي القلوية .

-------------------
أولا : الأراضى الجيرية
إن استصلاح الأراضى الجيرية هى محاولة لمعالجة المشاكل المختلفة التى ترافق تلك الأراضى بهدف تحويلها إلى بيئة ملائمة لنمو وإنتاجية النباتات الاقتصادية ويمكن إتباع ما يلى فى استصلاح الأراضى الجيرية :-

المشاكل
1- مشكلة الطبقة السطحية الصلبة .
2- مشكلة ندرة الماء .
3- مشكلة ندرة العناصر الصغرى .
4- اختيار المحصول المناسب
5- مشكلة عدم التوازن الخصوبى .
6- الطبقات التحت السطحية الغير نفاذة .

الحلول

ويمكن إجمال أهم النقاط اللازم مراعاتها عند زراعة واستصلاح الأراضى الجيرية فيما يلى :-
1- الإكثار من إضافة السماد العضوى والعناية بالتسميد الأخضر .
2- ضبط مواعيد التسميد الفوسفاتى بما يتناسب مع فترات امتصاص النباتات له
3- الإكثار من إضافة الأسمدة البوتاسية .
4- تجنب إضافة النتروجين فى صورة أسمدة تحتوى على امونيا .
5- رش النباتات بالحديد فى حالة ظهور أعراض نقصه .
6- العناية الشديدة بحرث التربة أ وعزقها فى الوقت المناسب .
7- ريها على فترات متقاربة وعدم السماح للأرض بالجفاف الزائد حتى لا تحدث ظاهرة الانهيار عند ابتلال الأرض نتيجة عدم ثبات بنائها .
8- العناية بالصرف حتى لا تتكون بها طبقات صماء . الأمر الذى يحدث فى الأراضى الجيرية متى كان صرفها غير جيد .

أهم المحاصيل التى تجود فيها

محاصيل المراعى والذرة والقطن والبنجر والطماطم والزيتون واللوز والعنب والخوخ كما تنجح فيها الأشجار الخشبية مثل السنط والكافور

ثانيا : الأراضى الملحية

المشاكل

يرجع تمليح الأراضى غير المزروعة لعدة مصادر أساسية :-
1- قد تتكون الأملاح نتيجة لتجوية بعض المعادن لمادة الأصل التى نشأت منها الأراضى .
2- قد تنتقل الأملاح للأرض من مواقع غنية فى الأملاح مثل مياه البخار .
3- قد تتركز الأملاح نتيجة لبخر كميات كبيرة من المياه كما يحدث فى البحيرات .

وتتراكم الأملاح وتتجمع فى الأراضى المزروعة عند توافر الظروف الآتية :-
1- فى المناطق الجافة والتى يزيد فيها البخر عن المطر أو ما يصل الأرض من مياه الرى .
2- تتجمع الأملاح عادة فى المناطق المنخفضة لصرف المناطق المرتفعة وانتقال الأملاح للمناطق المنخفضة المجاورة لها .
3- تتجمع الأملاح فى المناطق ذات مستوى الماء الأرضى المرتفع والذى قد يصل إلى سطح الأرض بالخاصية الشعرية .
4- تباعد الفترة بين الريات المتعاقبة وطول فترة الجفاف مما يشجع صعود وتراكم الأملاح بالطبقة السطحية .
5- استخدام أسلوب الرى تحت السطحى .
6- عدم وجود نظام صرف أو وجود نظام صرف منخفض الكفاءة .
7- الرى بمياه مرتفعة الأملاح حيث تتركز الأملاح بالأرض خصوصاً إذا لم تضاف المياه بكميات كافية لغسيل ما يتراكم من الأملاح بالأرض .

الحلول

- خفض تركيز الأملاح إلى تركيز مناسب لنمو النباتات ولعمق يناسب المجموع الجذرى للمحصول المرغوب فى زراعته .
2- خفض مستوى الماء الأرضى إذا كان مرتفعاً إلى عمق مناسب فتركيز الأملاح بالماء الأرضى عادة ما يكون فى مستوى ضار ويتذبذب ارتفاعاً وانخفاضاً وقد يسمح بارتفاع الأملاح لأعلى بالخاصية الشعرية بالدرجة التى تضر بالنباتات النامية .
3- خفض نسبة الصوديوم المتبادل بالتخلص منه وإحلاله بالكالسيوم
( إضافة الجبس الزراعى ) وإزالة العامل المسبب للقلوية سواء كان الصوديوم المتبادل أو كربونات الصوديوم .
4- استعمال مياه جيدة النوعية لتلافى تدهور الأرض .
5- حماية الأرض تحت الاستزراع من عودة التملح .

ثالثا : الأراضى الرملية

المشاكل

1- خشونة الحبيبات
2- ارتفاع معدل الرشح الأمر الذى ينعكس فى سرعة فقد مياه الرى وعدم تيسره فترة مناسبة للنبات وبالتالى معاناة النبات من العطش مالم يتكرر الرى على فترات بسيطة ويصاحب فقد مياه الرى أيضاً فقد العناصر السمادية المضافة مع مياه الصرف

خواص الاراضى الرملية

-فقيرة فى محتواها من المادة العضوية والعناصر الغذائية .
-جيدة التهوية لارتفاع نسبة المسام الكبيرة بها إلا أن المسامية الكلية بها منخفضة .
-ذات كثافة ظاهرية مرتفعة نسبياً (1.5 – 1.8 جم / سم3 )
-ذات سطح نوعى منخفض لكبر حجم الحبيبات وغير مرنة ولا تتماسك عند الجفاف
-سهلة التأثر بالرياح
-ذات قدرة منخفضة على الاحتفاظ بالرطوبة
-مدى الماء الميسر بها ( 4 – 6 - % )
-سرعة تخلل المياه للأرض عالية

الحلول

1- حماية الأرض من الكشط بواسطة الرياح أو ترسيب الرمال .
2- تقليل فقد الماء المستخدم سواء بطرق رى مناسبة أو خفض الفاقد .
3- تحسين خصوبة الأراضى والمحافظة على العناصر المغذية المضافة .
4- اختيار المحاصيل المناسبة للأراضي الرملية .
5- إجراء التسميد والأسمدة المناسبة للأراضى الرملية .

أفضل المحاصيل التى تجود زراعتها فى الأراضى الرملية

المحاصيل الحقلية :- الشعير – القمح – الفول السودانى – السمسم – الذرة الرفيعة والشامية – البرسيم الحجازى .
أشجار الفاكهة :- العنب – الزيتون – الموالح – المانجو – التفاح – النخيل .محاصيل الخضر :- معظم الخضر تجود زراعتها بالأراضي الرملية بالإضافة الى الفراولة والبطيخ

رابعا : الأراضى القلوية
وهى التى بها ESP = 15 % أو أعلى أى ما يقابل SAR = 13 وهى التى تمتلك PH = 8.5 .
ملحوظة :
ESP :نسبة الصوديوم المتبادل علي سطح حبيبات التربة.
SAR : نسبة الصوديوم المدمص علي سطح حبيبات التربة.
PH : درجة حموضة التربة .

المشاكل

هى الأراضى الغير نفاذة للماء بسبب تفرق معادن الطين الراجع إلى تأدرت الصوديوم وكبر حجم كاتيون الصوديوم المتأدرت .
تكون طبقات صماء فى معظم الأحيان بالأراضي الصودية .

الحلول

يتم استصلاحها عن طريق اضافة الجبس الزراعى للتربة بكمية محسوبة باحد الطرق التالية ثم تروي تحرث الرض جيدا وتروي بالمياه .

تقدير الاحتياجات الجبسية اللازمة لاستصلاح الاراضى القلوي :-
عن طريق
1- طريقة الصوديوم المتبادل
2- الطريقة التقريبية
3- طريقة المحلول المشبع بالجبس.
أفضل المحاصيل التى تجود زراعتها فى الأراضى القلوية

ما هي هندسة عمارة البيئة ؟

Landscape Architecture
هندسة عمارة البيئة
هندسة تنسيق المواقع

كلها تخصصات تصب في اتجاه واحد والهدف منها واحد وهو خلق بيئة ملائمة للانسان وموضوع البيئة او عمارة البيئة شامل والاقل درجة تنسق المواقع اما الاكثر تخصص فهو عمارة البيئة.
فهو تخصص حيوي مرتبط بالعمارة والتخطيط الحضري.

وتشمل هندسة عمارة البيئة:

- تحليل ودراسة المواقع المفتوحة.
(يحلل المعلومات حول المواقع مثل البيانات الجغرافية والمناخية وقابلية التربة للزراعة، ومواقع التصريف وطبيعة الموقع)

- التخطيط والتصميم للمناطق المفتوحة.

- دراسة العلاقة الوظيفية والشكلية بين المناطق المفتوحة والمباني.

- إدار ة المشاريع.

- الإدارة الطبيعية للبيئة.

- تخطيط وتطوير المساحات المحيطة بالمشاريع العمرانية.

- اعداد المخططات الأولية،
ويتدارسها مع المهندسين المعنيين ويدخل التعديلات المقترحة وفق أساسيات تنسيق المواقع.

-اعداد المخططات النهائية للموقع،
ويجهز الرسوم التنفيذية وجداول المواصفات والكميات والتقديرات الأولية للكلفة مثبتاً على الخرائط.

- متابعة تنفيذ المخططات ويطابق المواصفات ويشارك في التسلم النهائي للمشروع.

- اعداد وتقديم التقارير الفنية إلى الجهة المعنية.

- استصلاح الأراضي السكنية.



وتتضمن أنواع المشاريعِ:

المشاريع السكنية.

المتنزهات ومناطق الاستجمام.

التصميم الحضري.

الفراغات المفتوحة وعلاقتها مع المباني.

فرش وتصميم ممرات المشاه.

المنتجعات والشاليهات.

الحدائق العامة والميادين.

الحرم الجامعية الأكاديمية.

المشاريع التاريخية.

المناظر الطبيعية.

كل التسهيلات والمنافع التي تحتاجها المشاريع الضخمة،
(التشجير والسياجات والجدران الإستنادية ومواقع السيارات والإنارة والزينة والنوافير ووسائل وأدوات السلامة والصحة المهنية، وغيرها..)

اليكم بعض مشاريع عمارة البيئة :

فلسفة التصميم

إننا نقصد من التصميم فى الفنون التشكيلية ابتكار أو إبداع أشــــياء جميلة ممتعة و نافعة للإنسان ،فالتصميم هو تنظيم و تنسيق مجموع العناصر ،أو الأجزاء الداخلية فى كل متماسك للشىء المنتج .

هو أحد مجالات النشاط الفنى إذ إنه يستحيل لأى عمل فنى من الوجود بدون تصميم ، لكل تصميم عوامله التى تؤثر فى عملية إخراجه الفنى وهى :

أ – الخامات والادوات : فالخامات مصدر لانهائى لإلهام الفنان الحساس .
ب- الوظيفة : يوضع التصمم لخدمة وظيفة خاصة وبإختلاف الوظيفة تختلف الخامة و يختلف الشكل ،ويجب ألا تقــيد الوظيفة الفنان لدرجة الخضوع لها و نسيان الناحية الجمالية .
ج – الموضوع : يؤثر الموضوع على العمل الفنى ولذلك فعلى المصمم أن يستخلص من هذا الموضوع سماته الفنية و يحللها الى عناصر فنية كالخط واللون .

إن العمل الفنى يقوم على جانبين أساسيين :
1- الجانب التعبيرى :
وهو ببساطة يعنى مضمون الخبرة و الدراسة التى يريد الفنان التشكيلى أو الأديب أو الموسيقى أو غيرهم أن يشاركهم الناس فى تلقيها و تذوقها و هى مرتبطة بقدرات المصمم الثقافية و المزاجية .
2- صياغة الشكل :
و هو يعنى الطريقة التى صيغت بها العناصر المكونة لشكل العمل الفنى و درجة جودة هذه الصياغة و مدى تأثيرها على استجابة المتذوقين لذلك العمل الفنى حيث تعتمد على التنظيم البصرى و كيفية رؤية الطبيعة .

تعد عنــــاصر التصميم هى مفردات لغة الشكـــل التى يستخدمها الفنــــان المصمم ،فإن ادراك الفنــان المصمم لها ادراكا جيدا يساعــد فى عملية التخطـــيط و يجعل عمله سهــلاً طيعا ، كما يساعده فى تقييم تصميم و تطويره ، و تعتبر النقطة و الخط و المساحة من العناصر المسطحة ذات البعدين .
فالنقطة :
هى موضع فى حيز أو فراغ وليس لها طول أو عرض أو عمق .
الخـــط :
هو أثر نقطة متحركة ، لذا فانه له طول وليس له عرض .
المساحة :
هى بيان لحركة الخط.
الحجم :
هو بيان حركة المستوى " السطح " و حجم التكوين له طول وعرض و عمق وليس له وزن .

الملمس :
هو خواص سطح المادة المستخدمة .
الضوء :
الإضاءة عنصر إيجابى ، والظلال هى المقابل السلبى لها .
الفراغ :
يؤثر فى فاعليات الحجوم التى تتواجد فيه و يتنوع بين المساحات و الهواء التى تحيط بالاجسام .
التكرار :
التكرار بهذا المعنى يشير إلى مظاهر الإمتداد و الإستمرارية المرتبطة بتحقيق الحركة .

الإيقاع :
يعتبر الايقاع مجال لتحقيق الحركة . فالايقاع بصورة المتعددة مصطلح يعنى تردد الحركة بصورة منتظمة تجمع بين الوحدة و التغير،فالإيقاع يعبر عن الحركة و يتحقق عن طريق تكرار الأشكال بغير آلية .
الوحدة :
أن ترتبط أجزاء العمل الفنى فيما بينها لتكون كلاً واحداً فمهما بلغت دقة الأجزاء فى حد ذاتها ، فإن العمل الفنى لا يكتسب قيمته الجمالية من غير الوحدة التى تربط بين الأجزاء بعضها بالبعض الأخر ربطاً عضوياً و تجعله كلاً متماسكاً .

التدرج :
يتوقف على حركة العين بين العناصر ، فالتدرج الواسع عادة يبعث الاحساس بالراحة و الهدوء . وذلك يعكس التباين أو التدرج السريع الذى ينقل العين من حالة إلى أخرى مضادة لها .
التنوع :
لابد أن يعتمد كل عمل فنى على تحقيق التغير و التنغيم الإيقاعى ،فكلما جاء التنوع بين عناصر العمل الفنى بشرط توفر نظم واضحة لوحدتها كلما عبر هذا العمل عن الديناميكية و الفاعلية .

الاستمرارية :
وتعد صفة الإستمرارية قاسم مشترك يكسب الوحدة تنوعها و يكتسب التدرج انتظامه و يعطى العمل ككل صفة الترابط بين أجزاءه .
العمق :
و هو ما يسمى بالبعد الثالث و كيفية تحويل العمل الفنى إلى عمل يحمل مضمونه فكرة التجسيم ، لذا يستعين المصمم ببعض قواعد و نظريات خداع البصر فى خلق و تأكيد العمق .

الإتزان :
يتضمن العلاقات بين الاوزان ، وهو أيضا ذلك الإحساس الغريزى الذى نشا فى نفوسنا نتيجة للعلاقة التفاعلية بين الإنسان و الطبيعة، فالاتزان أو التوازن أحد الخصائص الاساسية التى تلعب دوراً هاما فى تقييم العمل الفنى ، وتحقق نوع من القبول النفسى عند رؤيته.
الإغلاق :
و هى ظاهرة معروفة لدى علماء النفس و المهنيين بالفنون ( ظاهرة الإكمال ) لذلك يعتمد المصممون على الإستفادة من هذه الظاهرة أو النظرية فى إعطاء اتجاه أو حركة بالشكل المقصود على الرغم من عدم إكماله ، مثال ذلك اذا رسمنا دائرة بحيث ينقص جزء من محيطها فإن كلا من العين و إحساس الرائى يميلان إلى إكمال محيط الدائرة لتكون لدى المشاهد انطباع بشكل الدائرة .

التراكب :
لو ستر أحد الأجسام جزءا من جسم آخر ، فاننا نعرف بالخبرة أن ذلك الجسم لابد و أن يكون أمام الآخر ومن ثم يكون أكثر قرباً منه و يستعين بها المصمم لخلق جو من الترابط و التراكب بين العناصر .
التنغيم :
و هو إعطاء التصميم نغماً فنياً ، فالتكرار البسيط يعطى وجود علاقات متوقعة ، أما التنغيم فهو كسر هذه الرتابة المتوقعة مثل زيادة طول بعض الوحدات أو التعبيرات المحسوبة فى الفراغ و المساحة .
الحركة :
و يقصد بها حركة العين فى وحدات التصميم . كما يقصد بها المهارة فى خلق حركة بين علاقات و اتجاهات أو مساحات و أشكال تصميم العمل الفنى .

الترابط :
و هو ارتباط بين وحدات الشكل حتى يكون العمل وحدة مترابطة و متصلة بين أجزاء الشكل و هو مايعرف فى علم النفس بقانون الأثر و العلاقة بين الاستجابة و المثير .
التقاطع :
من الطرق الهامة أيضاً فى إيجاد الترابط بين أشكال التصميم و من حالته ( تقاطع مخترق – تقاطع متشابه – تقاطع مغلق ) و هو تداخل العناصر أو جزء منها بعضها متقاطعة مع بعض مما يربط الشكل بالعمق ليؤكد معاً أنهم على خط واحد من حيث المنظور و الكتلة .

استخلاص الأشكال الهندسية من الطبيعة

استخلاص الأشكال الهندسية من الطبيعة ::

الكاتب: د. مروة حسين

استخلاص الأشكال الهندسية من الطبيعة واستغلالها

التصميم بناء حيوي يجب أن يتبع أو يتخذ بعض صفات الكائنات الحية في الطبيعة ويشتق أهم مبادئ وصفات الإنشاء فيها كالابتكار والحركة والنمو والمرونة.... الخ لذا وجب على المصمم أن يستلهم مبادئ التصميم من الطبيعة والكائنات الحية.

فالطبيعة تعطي البرهان على معنى كونها "خلاقة" فمن الفكرة الواحدة تعطي أعدادا لا تحصى من الحلول والأشكال، فمن فكرة تكوين شجرة أو طائر أو إنسان توجد كل أنواع الأشجار والطيور والبشر الذي لا يتشابه فيه اثنان رغم أنها تتبع نفس الخطة والنظام.

بمثل منطق الطبيعة وطريقتها في الحلول يستخرج المصمم من فكرة ما تصميمات لا حصر لها لذلك فهو لا يغفل دور الطبيعة في إثراء أفكاره الابتكارية فهي بمثابة المتحف الفني المفتوح في كل زمان ومكان.

يوضح شكل رقم (1) القانون الإشعاعي الذي استخدم في العديد من التصميمات وهو مأخوذ أصلا من هذا النبات الطبيعي كما يوضح توالد الفكرة الهندسية وابتكارها من العنصر الطبيعي

• الشكل الحلزوني:
• أهم صفاته:
1. غير مباشر وملتوي حول نفسه بطريقة متكررة ويمكن أن يملئ كل الفراغ ذو البعدين إلى مالا نهاية.
2. هو انحناء يبدأ من نقطة الأصل ويتفلص تدريجيا لانحناءات اكبر وكأنما تريد أن تتباعد عن هذه النقطة.
3. النمو الحلزوني يتم بتكبير الأسطح الخارجية الأطول التي تلف حول الأسطح الداخلية الأقصر وتغلق عليها واختلاف السرعة في النمو يخلق مباشرة العمليات اللولبية.
4. الحلزونيات مزدوجة بمعنى أن كل صورة منعكسة للثانية.

• الهيئة الحلزونية في الكائنات الحية:-


تنمو القواقع الحلزونية بتكبير الأسطح الخارجية بسرعة بعيدة عن محور الدوران واختلاف سرعة النمو يخلق عمليات لولبية دون استخدام أي وسيلة أخرى.

• استغلال فكرة الحلزون من القواقع البحيرة في عمل سلالم حلزونية:-


• فكرة الحلزون اللوغاريتمي Logarithmic Sprial


نراه بوضوح في جذوع الأشجار ومن الحقائق الغريبة أن الحلزون الذي يدور ناحية اليسار هو القاعدة العامة في الطبيعة وهي أيضا قواعد حركة النباتات المتسلقة والأجسام الفلكية في الفضاء وإذا ما رجعنا إلى منحنى الصدفة نجد أنها غاية في التعقيد والكمال الرياضي "الحسابي" ولقد خلقها الله لتعطي اقل مقاومة للحركات الموجية للسائل الضاغط الذي يهاجم الصدفة على سطح قاع المحيط وقد استفاد الإنسان من تلك الخاصية في كثير من ابتكاراته والتي منها السلم الحلزوني ((قاعدة مونج للاسقاط)).


• الشكل الكروي:

• أهم صفاته:-
الشكل الكروي يوحي بإعطاء سمة الاحتواء حيث أن يعطي ديمومة واستمرارية.
• الهيئة الكروية في الكائنات الحية:-

الكرة ذات السبع أمتار في الارتفاع والنصف شفافة تحتوي على عرض شبكة الإنترنت والتي تسيطر تماماً على الفراغ الداخلي بكتلتها الشاذة عن البقية.



فلسفة المصمم في استخدام تصميما جرافيكي في الدرجة الأولى القصد هو نقل روعة ألم الأعلام الجديد من خلال التكنولوجيا الإلكترونية نفسها فقد استخدم الكتل الهندسية الصريحة مثل الكرة والمخروط والمكعب التي لعبت دوراً وكأنها أجزاء إلكترونية داخل الحاسوب، ومن هنا تكمن وظيفة الشكل في التعبير وظيفة الفراغ الداخلي.

وقد قسم المصمم بخطوط نسبة خطوط العرض والطول للإيحاء بأن هذه الشركة دولية واستخدم المصمم خاصة البلكسي جلاس لكي تعطي شفافية وأيضاً الإيحاء بالحداثة.

الساري بارتفاع 12 متر تشغله عشر شاشات تليفزيونية حية للإيحاء بالديناميكية وتهبط من خلال القاعة ومكان العرض الرئيسي. لعبت الكتلة المخروطية دور الرابط بين الفراغات المتعددة.

• الخطوط المنحنية:

أقتبس المصمم تصميم هذا المقعد من الطبيعة حيث الأزهار وبتلاتها وتنوعه الخامات والملامس والألوان حيث القاعدة الخشبية ذات اللون الفاتح المعبرة عن بتلات الزهور والسيقان (الأرجل) المعدنية ذات اللون الغامق وإن كانت هذه السيقان تشعرنا بأن الكرسي كما لو كان زهرة ترقص في فصل الربيع والكرسي خفيف الشكل والكتلة.

ونجد هنا مبنى الأوبرا بـ المملكة العربية السعودية.

تكمن قوة هذه الخطوط الانسيابية في بساطة الكتل الهندسية كذلك ولكن أوضح ما فيها هو تداخل الطبيعة وتأثير جميع عناصرها من رياح ومياه وغير ذلك على الشكل النهائي للبوابة استدام الكتل الهندسية البسيطة مثل الكرة والمخروطة وكذلك التصميم ذو الخط الواحد أدت لقوة الشكل.

• فلسفة المصمم:-

لقد عمد المصمم إلى الوصول بالتصميم السارقة ونعومة بعيدة عن الوحدة والخطوط المستقيمة المستخدمة فتصميم فهذا خروج عن المألوف وأراد لمصمم إظهار إمكانيات خاصة الاستخدام في خلق أشكال جميلة وحية.

نشعر هنا تارة بالديناميكية الشديدة وتارة بالانسيابية والرياح ونسمع صوتها من ذلك التموج الهادئ في هيئة البوابة الهندسية. الممثلة في الحركة وأيضا الشكل الأعلى يعطي إحساس الكتلة الرملية والأشكال عموما تعطي حركة متأثرة بمياه البحر وهذا يدل على تأثير المصمم بالتعامل مع البيئة المحيطة.

استخدام الخطوط المنحنية أيضا من أضلاع الحوت ولقد استغلها
أعتمد المصمم على الكتل العضوية للتأكيد على هذا التناقض مع المكان المحيط حول المهندس المعماري ما كان فناء مفتوحاً إلى بهو فوقه في مكان القبة الزجاجية التقليدية هناك شكل غير متبلور والذي يظهر أن يكون متدلي في متصف الهواء. هذا التشييد للسطح الكبير (الحوت) مصنوع من الخشب، الألومنيوم والزجاج، ويتجاوز على حدود منطقة المكتب الجديد أسفل. ويحتوى على قاعة مؤتمرات ينتج في أن يكون مبنى له أخلاقه ومتصلب.


• فلسفة المصمم:-

مبنى القرن التاسع عشر يبدأ من القمة حيث وضع المصمم "حوت كبيراً" (كتلة عضوية مستوحاة من شكل الحوت).

فكرة العضوية الذي يستخدمها المصمم الداخلي وارتباطه بالتصميم الداخلي حيث التصميم الخارجي نابع من شكل الهيكل العظمي للحوت وأيضاً التصميم الداخلي للقاعة مرتبط بالأداء الوظيفي.

البنيان الزجاجي والخشبي يرتكز على سطح أملس والذي يتكون من ألواح زجاجية. مستندة على دعائم زجاجية بدون استخدام إطار معدني- استخدم المصمم نظرية التضاد في الشكل والتقاطه بين الشكل الانسيابي المأخوذ من جسم الحوت وأيضاً الألواح المشعة بالزجاج واستخدامه لخامتين مختلفتين الخشب والزجاج وكان للتصميم مجاله حيث أن الضد يظهر مجال الضد الأخر. وتبدو الكتل العضوية المضافة كما لو كانت اقتحمت المكان عنوة مسيطرة على باقي الفراغ في سيادة غريبة خارجاً هنا المصمم عن المألوف.

• الشكل السداسي:

النمطية تعتمد على تكرار الوحدة الأساسية ومن الأسس الإنشائية في الطبيعة نجد أن الخلية هي العنصر الأساسي في التكوين العضوي وعندما قام المحللون بتحليل الكثير من الخلايا العضوية اتضح لهم أن الشكل السداسي يعتبر الأثاث الهندسي لتكوين العديد من هذه الخلايا فهو الأساس الإنشائي لنسيج القرنية السداسي في عين الطائر على سبيل المثال كما في الشكل، غير أن الطبيعة تحوي العديد من أشكال الخلايا التي لا حدود لها ومع ذلك فان الخلية السداسية يعتبر من أجمل الأمثلة وأشهرها للنمو النمطي من المصممين في أعمالهم.

المقدمة

بسم الله والصلاة والسلام على أشرف الأنبياء والمرسلين نبينا محمد صلى الله عليه وسلم وبعد ..

في هذه المدونة وفي هذا المرسم أتمنى بإذن الله أن أستفيد من الجميع (دكاترة وطلبة) وأفيد ماستطعت .

المشروع في هذا المرسم سيكون عن أسس التصميم .

في أول مرسم وزعت للطلاب خمسة مشاريع وهي :

1. منتجع جبلي
   
2. منتزة مائي
3. مجمع رياضي
4. حديقة عامة
5. مجمع تجاري

وكان اختياري للمنتزه المائي والله ولي التوفيق .